Факт 1. Днем рождения галереи признано 22 мая 1856 года – день, когда совсем еще молодой московский купец Павел Третьяков приобрел две первых картины, ставшие основой будущего гигантского собрания живописи. Это были холсты «Стычка с финляндскими контрабандистами» Василия Худякова и «Искушение» Николая Шильдера. Искусствоведы долго спорили, какая из картин была куплена самой первой, и современные архивные исследования показали, что, скорее всего, раньше была приобретена картина Худякова. Павел Михайлович купил ее прямо в Петербургской мастерской художника за 450 рублей – сохранилась расписка Худякова в получении этой суммы, датированная как раз 22 мая 1856 года. Картину и сегодня можно увидеть в постоянной экспозиции Третьяковки.
Факт 2. Изначально Третьяков собирался коллекционировать европейских мастеров прошлого – это было престижно и дорого. Но при первой же попытке наткнулся на подделки.
Старинное европейское искусство молодой купец по неопытности попытался купить на Сухаревском – это были несколько работ как бы голландских мастеров. Однако радость обладания быстро сменилась разочарованием: «старинные полотна» оказались не то откровенными подделками, не то честными копиями, и художественной ценности не представляли.
Подумав, Третьяков решил собирать то, что не вызывает сомнений: искусство отечественное и современное, которое можно приобретать прямо в мастерских у художников, из рук в руки. Так – из соображений безопасности – и сложилась концепция будущей сокровищницы русского искусства.
Факт 3. Третьяков оказался не единственным охотником за современным национальным искусством – ему пришлось соперничать в этом с императорами.
Российские самодержцы тоже, как оказалось, любили искусство и желали поощрять художников (или надежно вкладывать деньги, тут как посмотреть). Особенно часто ему пришлось конкурировать с Александром III.
При этом Романовский дом обладал не только административным ресурсом, но и куда более внушительными финансовыми возможностями. Так что меценату не раз приходилось уступать царской воле.
Так, Александр перехватил у Третьякова картину Василия Поленова «Христос и грешница», за которую отдал «с царского плеча» 30 тысяч рублей, «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» Ильи Репина за 35 тысяч рублей (Третьякову достался лишь ранний эскиз картины). А «Покорение Сибири Ермаком» Василия Сурикова Третьяков, как говорили, сам уступил императору из тех соображений, что место такой картине – в национальном музее.
Тогда Третьяков стал хитрее и начал бронировать полотна в мастерских еще до того, как их выставят на вернисажах. Так он заполучил суриковскую «Боярыню Морозову», полотно Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» и его же «Крестный ход в Курской губернии». Когда пораженный император хотел немедленно выкупить потрясшую его картину, художники лишь разводили руками: поздно, Ваше Величество, продано-с.
Факт 4. Однажды картины выжили своего собирателя из его собственного дома.
Поначалу Павел Михайлович искренне надеялся, что картины будут просто украшать его родовой замоскворецкий дом и займут несколько пустующих комнат. Однако русская живопись второй половины XIX века развивалась так стремительно, хороших художников расплодилось так много и замечательные работы стали появляться в таком количестве, что только успевай покупать!
Коллекция распухала на глазах и буквально выдавливала Третьякова и его домочадцев из жилых комнат. Полотна занимали все стены, простенки, коридоры, стояли на полу, забивали все закутки и чуланы, так что жить в доме стало решительно невозможно – он превратился в склад. Третьяков лихорадочно пристраивал к дому все новые и новые помещения и даже секвестировал под это сад, которым очень дорожил.
Факт 5. Третьякову приходилось прятать картины от цензуры.
Павел Михайлович быстро научился верно ценить искусство и безошибочно отыскивать настоящие шедевры, поэтому часто покупал работы передвижников. Но передвижники были известны своим критическим взглядом на реальность, и оттого их особенно не жаловал цензурный комитет.
Случалось, что Третьяков приобретал картины, которые уже были запрещены к показу решением цензуры, а то и высочайшим повелением. Уже упомянутый «Иван Грозный…» Репина был запрещен Александром III, и Третьяков не стал выставлять его в залах, а убрал от чужих глаз в приватную жилую зону дома. Трудно сказать, каково жилось домочадцам рядом с этой жуткой сценой. Правда, запрет продержался всего три месяца.
Картину Николая Ге «Что есть истина?», где изображены Христос и Пилат, запретили и царь, и Синод – да так, что ее нельзя было не только выставлять, а даже перевозить в чехле по территории страны. Картину Третьяков из мастерской все же доставил к себе, но долго хранил в закрытом складе (бывшем амбаре) и показывал близким знакомым (например, Льву Толстому, которому она страшно нравилась) под большим секретом.
А вот «Сельский крестный ход на Пасхе» Перова, который всего лишь запретили показывать публично, открыто висел в галерее Третьякова – пока та была еще не общественным учреждением, а частным собранием.
Факт 6. В 1908 году коллекция Третьякова едва не ушла под воду.
В ту весну Москва пережила одно из самых страшных наводнений в своей истории. Вода в Москве-реке поднялась так, что затопила находившееся в низинке Замоскворечье. Лаврушинский переулок превратился в бурлящую реку, и вода хлынула в нижние залы музея.
Чтобы спасти коллекцию, служители галереи спешно переносили картины – и особенно уязвимые графические работы – на верхний этаж здания. Так уникальное собрание было спасено от гибели.
Факт 7. Царевича Ивана убили во второй раз.
Картина Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», кажется, наш рекордсмен по числу происшествий, связанных с полотном. Раньше мы писали, что для образа царевича Иоанна Иоанновича Репину позировал обладающей необычайно фактурной внешностью писатель Всеволод Гаршин. В результате несчастный принц вызывал у зрителей какие-то необыкновенно сильные чувства, и в конце концов на картину напали.
16 января 1913 года это нападение совершил старообрядец и иконописец Абрам Балашов. В советские времена его именовали религиозным фанатиком, но сегодня пишут, что он, как и другие члены его семьи, страдал психическим заболеванием.
В галерее он появлялся регулярно, сотрудники его знали и не заподозрили дурного. Но в то утро он принес с собой садовый нож. Пошептавшись какое-то время с суриковской Морозовой, Балашов с криком: «Довольно крови! Довольно смертей!» – внезапно бросился на Иванов портрет и нанес картине три тяжелые раны.
Это событие так потрясло работников галереи, что глава совета Третьяковки, художник Илья Остроухов, ушел в отставку, а хранитель Егор Хруслов покончил с собой, бросившись под поезд из-за чувства вины.
Спасать шедевр вызвали самого Репина, но он был уже немолод, и у него не получилось, и тогда Игорь Грабарь с реставратором Дмитрием Богословским восстановили лица по старым фотографиям.
Кстати, позже картине досталось еще раз – в мае 2018 года на нее напал пьяный вандал Игорь Подпорин, который разбил защитное стекло металлической стойкой и снова сильно порвал холст. Многострадальных Иванов снова отреставрировали.
Факт 8. Третьяков поддерживал далеко не только художников. Он полностью взял на себя финансирование знаменитого Арнольдо-Третьяковского училища для глухонемых – содержал и обучал на свой счет сотни детей. Выделял крупные суммы на развитие Московского зоопарка и лично финансировал экспедицию этнографа Николая Миклухо-Маклая. Много давал на поддержку православия за рубежом – помогал строительству православного храма в Токио.
Обеспечивал пожизненную поддержку, пособия и пенсии для вдов и сирот солдат, погибших в Русскую-турецкую кампанию, строил и расширял богадельни для душевнобольных, выплачивал сотни персональных стипендий для бедных студентов и оплачивал заграничные стажировки молодых художников.
Факт 9. Третьяков поддерживал не только художников, но их вдов и сирот.
По завещанию Павел Михайлович оставил 150 тысяч рублей на создание в Москве уникального Приюта для вдов и сирот русских художников. Около 100 тысяч ушло на возведение здания в Лаврушинском переулке, а оставшиеся 50 тысяч составили неприкосновенный фонд, на проценты от которого приют содержался. Сегодня это здание входит в ансамбль Третьяковской галереи.
Факт 10. Третьяков желал, чтобы посещение его галереи было бесплатным для всех.
Он прямо зафиксировал это в своем завещании – по его мнению, брать деньги за просмотр русского искусства с бедняков, студентов или простых рабочих недопустимо, музей должен служить исключительно народному просвещению, а не извлечению прибыли. Сам он никакой платы за просмотр и не брал.
Сегодня стоимость билета в Третьяковскую галерею составляет от 350 рублей для льготных категорий и до 900 для обычных взрослых.
